大秦賦:服飾、軍械的考究,古代戰陣的充分復原,這才是真正的歷史劇
不管是什么時候,歷史是有規矩的,歷史劇也是有尺度的。不過,前有惡搞小品花木蘭,如今又有熱門手游將岳飛設計為“肉袒牽羊”的形象,自然是對于歷史和歷史人物的褻瀆,也是對于中國歷史文化的不尊重。
這樣的歷史劇作品,不僅會影響觀眾對于歷史文化的看法,而且還會產生曲解,甚至影響部分青少年的歷史文學觀,恐誤人子弟。
不過,熒幕上也有不少優秀的歷史正劇作品,例如《康熙王朝》、《雍正皇帝》、《末代皇帝》、《大秦賦》等,它們都是符合歷史的電視劇,被譽為歷史正劇,評分也是非常高。
今天,我們就來講講去年的熱門電視劇《大秦賦》,這里面對于服飾盔甲、軍械的考究,包括裝束打扮,乃至于古代的戰陣等,都得到了充分復原、刻畫,為達到真實拍攝效果,劇組沒有大量采用特效來制作,而是憑借精湛的道具和演技過硬、真實的演員,和劇組全體人員的統籌,高度還原戰國歷史畫面,這才叫做歷史正劇。
在《大秦賦》的第一集,就刻畫了一場十分精致的戰陣場面。當呂不韋帶著公子等人逃回秦國,去遭遇了趙國騎兵的追趕。剛好趕上一隊秦兵護衛,但是對于趙國騎兵來說,這隊秦步兵簡直就是手中玩物。
兩輪小戰下來,秦兵就所剩無幾,戰斗力也是直線下降,像樣的防御陣型也是難以久抗。確實,當時的趙國騎兵可謂是驍勇善戰,正是老君王趙武靈王的勵精圖治,經過“胡服騎射”以后,才為趙國鍛煉出了一支戰斗力強悍的·軍隊。
趙國軍隊隨即滅掉中山國,趕走了其他邊域勢力,其戰斗力也是不遜于魏國的魏武卒,也成為當時秦國的眼中釘、肉中刺。
《大秦賦》著重刻畫的這一戰斗場景,包括對于趙國騎兵、秦步兵服飾,都是前期做了大量的史學研究,基本上就和數千年前的趙軍和秦軍別無二致。
同時,在趙國騎兵和秦步兵的交鋒過程中,也著重體現對于戰陣的使用,圓形騎射陣是趙國騎兵進行移動攻擊的方式之一,以移動增加與敵軍的攻擊范圍,并且騎兵對峙步兵,還是在平原之上,趙國騎兵也是有著天然的優勢。
其次,除開服飾,還有軍械或者剛剛提及的戰陣這些,更為重要的還是對于人物的刻畫,帶隊的趙國騎兵將領李堅,可是趙國的柱國大將,對于騎兵包括陣法也是深諳于心,對秦國百夫長的對抗,顯得游刃有余,甚至就如同李堅大將在世一般,人物的整體形象偏向于歷史化,而絕非演繹化。
除開第一集小規模戰斗場面,后面秦國在攻擊魏國都城大梁的時候,也是足以可以看出劇組的精心制作。魏秦兩軍對壘,秦軍在平原地區擺開陣式,而魏軍依靠大梁都城防御,場面十分到位,具體可以從以下幾個方面。
首先,就是對于云梯攻城的普遍運用,這是古代攻城戰的主要利器。
然后,就是臨車,臨車可以理解成可以移動的高大堡壘,也可以說就是云車,可以直接移動到城墻臺,然后鋪開擋板,臨車里的士兵就可以直接進入城墻臺攻擊,只要攻其一點便可全破,并且通過臨車的上下通道,兵員可以不斷補充,除非臨車被破壞,失去投送能力。
同時,還采用了弓弩陣、投石陣等比較主流的戰國攻城方式,這些都是劇組對于歷史的正視,并且還參考歷史顧問建議,對于這場攻城戰做出了全方位的調整,傾向于在創新的同時,也是要兼顧歷史所蘊含的真實性。
當時,魏國的大梁都城,城防確實是及其厲害,周邊的可隱蔽攻擊點都是被破壞,整個大梁都城外圍就是一大灘平地,這也就讓都城有著足夠的戰略縱深來防備秦軍。還有一點,魏國遷都以后,幾世國君接連修建大梁城防,高大厚實是大梁都城不可輕易被攻破的主要原因。
在大戰爭的場景中,劇組往往不會去計較一個群眾演員的投入成本,反而會在大場面安排更多的群眾演員,為達到士兵效果,還提前進行各類戰術訓練,確保拍攝時能夠達到史實場面效果,《大秦賦》動用數千,近萬人的群眾演員,耗資上億的拍攝經費,確保了大秦賦在戰爭戲類別中具有舉足輕重的地位。
同時,在《大秦賦》戰爭場面中,不僅是一個陣型,而是多個陣型的變化,還有各個兵種的配合上陣,這都是需要劇組包括顧問指導團隊提前和在拍攝時仔細指引,確保每個走位,每支箭矢、每隊列小陣都符合戰國時代的行軍規范,而不是肆意創造,可以小改動,但是整體軍事場面也都是以戰國時代背景為主,這也是《大秦賦》的取勝史實之處。
縱觀整部《大秦賦》電視劇,不管是從服飾、兵器器械、場景調度、樓宇使用,還是從數千演員本身來說,都算是對得上“制作精良”這四個字,豆瓣評分也是高達8.9分,也是算這幾年評分最高的電視劇之一了。
所以說,真正貼切史實的電視劇,不管是在資料整理,還是從人力、物力、財力方面都會有一個明顯的投入比,之所以最近幾年的泛歷史劇比較多,很多就是采用走流量小生的模式,哪個演員賺錢就是主演,完全不會考慮影視劇的整體風向和史實感,這很容易讓觀眾對于歷史知識停留在熒幕上,或者被直接帶偏。
歷史劇是嚴肅的,也是具有規范的,改編也需要尺度,這是對于歷史最基本的尊重!
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