不管是什么時候，歷史是有規矩的，歷史劇也是有尺度的。不過，前有惡搞小品花木蘭，如今又有熱門手游將岳飛設計為“肉袒牽羊”的形象，自然是對于歷史和歷史人物的褻瀆，也是對于中國歷史文化的不尊重。

這樣的歷史劇作品，不僅會影響觀眾對于歷史文化的看法，而且還會產生曲解，甚至影響部分青少年的歷史文學觀，恐誤人子弟。

不過，熒幕上也有不少優秀的歷史正劇作品，例如《康熙王朝》、《雍正皇帝》、《末代皇帝》、《大秦賦》等，它們都是符合歷史的電視劇，被譽為歷史正劇，評分也是非常高。

今天，我們就來講講去年的熱門電視劇《大秦賦》，這里面對于服飾盔甲、軍械的考究，包括裝束打扮，乃至于古代的戰陣等，都得到了充分復原、刻畫，為達到真實拍攝效果，劇組沒有大量采用特效來制作，而是憑借精湛的道具和演技過硬、真實的演員，和劇組全體人員的統籌，高度還原戰國歷史畫面，這才叫做歷史正劇。

在《大秦賦》的第一集，就刻畫了一場十分精致的戰陣場面。當呂不韋帶著公子等人逃回秦國，去遭遇了趙國騎兵的追趕。剛好趕上一隊秦兵護衛，但是對于趙國騎兵來說，這隊秦步兵簡直就是手中玩物。

兩輪小戰下來，秦兵就所剩無幾，戰斗力也是直線下降，像樣的防御陣型也是難以久抗。確實，當時的趙國騎兵可謂是驍勇善戰，正是老君王趙武靈王的勵精圖治，經過“胡服騎射”以后，才為趙國鍛煉出了一支戰斗力強悍的·軍隊。

趙國軍隊隨即滅掉中山國，趕走了其他邊域勢力，其戰斗力也是不遜于魏國的魏武卒，也成為當時秦國的眼中釘、肉中刺。

《大秦賦》著重刻畫的這一戰斗場景，包括對于趙國騎兵、秦步兵服飾，都是前期做了大量的史學研究，基本上就和數千年前的趙軍和秦軍別無二致。

同時，在趙國騎兵和秦步兵的交鋒過程中，也著重體現對于戰陣的使用，圓形騎射陣是趙國騎兵進行移動攻擊的方式之一，以移動增加與敵軍的攻擊范圍，并且騎兵對峙步兵，還是在平原之上，趙國騎兵也是有著天然的優勢。

其次，除開服飾，還有軍械或者剛剛提及的戰陣這些，更為重要的還是對于人物的刻畫，帶隊的趙國騎兵將領李堅，可是趙國的柱國大將，對于騎兵包括陣法也是深諳于心，對秦國百夫長的對抗，顯得游刃有余，甚至就如同李堅大將在世一般，人物的整體形象偏向于歷史化，而絕非演繹化。

除開第一集小規模戰斗場面，后面秦國在攻擊魏國都城大梁的時候，也是足以可以看出劇組的精心制作。魏秦兩軍對壘，秦軍在平原地區擺開陣式，而魏軍依靠大梁都城防御，場面十分到位，具體可以從以下幾個方面。

首先，就是對于云梯攻城的普遍運用，這是古代攻城戰的主要利器。

然后，就是臨車，臨車可以理解成可以移動的高大堡壘，也可以說就是云車，可以直接移動到城墻臺，然后鋪開擋板，臨車里的士兵就可以直接進入城墻臺攻擊，只要攻其一點便可全破，并且通過臨車的上下通道，兵員可以不斷補充，除非臨車被破壞，失去投送能力。

同時，還采用了弓弩陣、投石陣等比較主流的戰國攻城方式，這些都是劇組對于歷史的正視，并且還參考歷史顧問建議，對于這場攻城戰做出了全方位的調整，傾向于在創新的同時，也是要兼顧歷史所蘊含的真實性。

當時，魏國的大梁都城，城防確實是及其厲害，周邊的可隱蔽攻擊點都是被破壞，整個大梁都城外圍就是一大灘平地，這也就讓都城有著足夠的戰略縱深來防備秦軍。還有一點，魏國遷都以后，幾世國君接連修建大梁城防，高大厚實是大梁都城不可輕易被攻破的主要原因。

在大戰爭的場景中，劇組往往不會去計較一個群眾演員的投入成本，反而會在大場面安排更多的群眾演員，為達到士兵效果，還提前進行各類戰術訓練，確保拍攝時能夠達到史實場面效果，《大秦賦》動用數千，近萬人的群眾演員，耗資上億的拍攝經費，確保了大秦賦在戰爭戲類別中具有舉足輕重的地位。

同時，在《大秦賦》戰爭場面中，不僅是一個陣型，而是多個陣型的變化，還有各個兵種的配合上陣，這都是需要劇組包括顧問指導團隊提前和在拍攝時仔細指引，確保每個走位，每支箭矢、每隊列小陣都符合戰國時代的行軍規范，而不是肆意創造，可以小改動，但是整體軍事場面也都是以戰國時代背景為主，這也是《大秦賦》的取勝史實之處。

縱觀整部《大秦賦》電視劇，不管是從服飾、兵器器械、場景調度、樓宇使用，還是從數千演員本身來說，都算是對得上“制作精良”這四個字，豆瓣評分也是高達8.9分，也是算這幾年評分最高的電視劇之一了。

所以說，真正貼切史實的電視劇，不管是在資料整理，還是從人力、物力、財力方面都會有一個明顯的投入比，之所以最近幾年的泛歷史劇比較多，很多就是采用走流量小生的模式，哪個演員賺錢就是主演，完全不會考慮影視劇的整體風向和史實感，這很容易讓觀眾對于歷史知識停留在熒幕上，或者被直接帶偏。

歷史劇是嚴肅的，也是具有規范的，改編也需要尺度，這是對于歷史最基本的尊重！