《智齒》結(jié)局里，展哥死了，而王桃和任凱都活著，王桃被原諒了。

這部電影融合了黑暗、暴力、殘忍和絕望。導(dǎo)演鄭保瑞用他最擅長的處理方式，用黑白影像作為基調(diào)，渲染出人間非人的煉獄。作品中的每個(gè)角色都有揮之不去的隱痛。他在腐臭骯臟的環(huán)境中生存，用殘肢斷臂和死亡來演繹行尸走肉般的人物生存狀態(tài)。生活不易，好好活著。

任凱從未想到最終殺死他搭檔的是他自己的槍。

作為新調(diào)任的警察局長，任凱年輕、誠實(shí)、盡職盡責(zé)。但在老隊(duì)員眼里，他是同行之一，行事太謹(jǐn)慎，太守紀(jì)律。他不像老隊(duì)員阿展那么潑辣大膽。

城市中不斷出現(xiàn)的殘肢斷臂和女尸給警方帶來了壓力。在與任凱阿展的辦案過程中，雖然言語交流不多，但兩人逐漸形成默契，能夠互相配合抓捕罪犯。

一向冷靜的阿展，在刑滿釋放女囚犯王桃的出現(xiàn)后，變得極度不理智。他們不顧身份，互相開車追趕，甚至掏出了槍。如果任凱沒有及時(shí)趕到，也許在展覽和王桃之間已經(jīng)有一個(gè)人死了。

原來，多年前，王桃開車給阿展的妻兒帶來了麻煩。阿展對(duì)王桃的仇恨可想而知，但礙于身份，他做不出更激進(jìn)的事。任凱看著躺在病床上的妻子，實(shí)在不知道還能怎樣鼓勵(lì)她。

出身社會(huì)底層的王桃極力贖罪，給阿展提供線索。試圖以幫派為代價(jià)來彌補(bǔ)。

正是她提供的線索最終幫助警方鎖定了連環(huán)殺手，卻也引來了仇人的報(bào)復(fù)，為阿展的死埋下了伏筆。

垃圾堆里的一個(gè)變態(tài)殺手，天臺(tái)上一個(gè)無人問津的地獄牢籠，徹底改寫了阿展、王桃在夜晚瓢潑大雨中的人生軌跡。

極致的形象處理，悲劇的角色設(shè)定，熟悉的配方，熟悉的味道，屬于鄭保瑞的黑色風(fēng)格再一次給觀眾滿滿的質(zhì)感。

初出茅廬的少帥與警隊(duì)豪放老將風(fēng)格互補(bǔ)，延續(xù)了港片警匪題材“一冷一熱一剛一軟”的標(biāo)記配置。有相互不快的緊張局面，也有相互欣賞的革命友誼。

小說中任凱和阿展的角色配置給人以《神探劉青云》和《安志杰》的感覺。手游的碰撞，不是用槍爆頭的暴力美學(xué)來呈現(xiàn)，而是心理層面上加深友誼的理解和尊重。

在影片的開場，阿展并沒有嘲笑任凱的紙上談兵。在追王桃的過程中，只有任凱跟進(jìn)了整個(gè)過程。但強(qiáng)調(diào)的是親身經(jīng)歷，最終目的只是破案，而不是在一起時(shí)間的長短。

在影片的前半部分，這種看似缺席的情節(jié)設(shè)定為兩人的關(guān)系做了鋪墊，用簡單微妙的手段讓人物之間的互動(dòng)變得真實(shí)有效。