鮑照(約415年～466年)，字明遠，南朝劉宋時期的詩人，與顏延之、謝靈運合稱“元嘉三大家”。其最大的貢獻之一是在七言詩的創作上。

不過他的七言詩其實占比并不多，那個時代還是以五言詩居多，鮑照也不例外。不過難能可貴的是，鮑照的作品中，還有31首五言絕句，他是第一位大量創作古絕句的詩人，甚至有一首完全符合唐朝的格律。

一、符合唐律的絕句

眾所周知，四聲研究起源于齊永明體詩人。而鮑照處于劉宋時期，還沒有人作平上去入的講究。

即使是齊梁時期的詩人，其五言絕句也極少符合唐律。其中較早的有梁武帝蕭衍(464年-549年)的一首：

繡帶合歡結，錦衣連理文。懷情入夜月，含笑出朝云。仄仄仄平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，平仄仄平平。

第一句是半拗體（不需要救拗的律句變格），第二句救孤平（第一字仄聲，第三字用平聲），第三句三仄尾（也是唐朝律詩很常見的變格），第四句是標準的律句。

早于蕭衍幾十年的鮑照，也有一首近體絕句：

騖舲馳桂浦，息棹偃椒潭。仄平平仄仄仄仄仄平平簫弄澄湘北，菱歌清漢南。平仄平平仄平平平仄平

這是其《采菱歌》中的第一首，符合平仄、黏連、押韻的格律規則，是標準的律絕句，也是鮑照詩人唯一的一首律絕句。

二、采菱歌中的古絕句關于押韻

《采菱歌》是樂府清商曲名，又稱《采菱曲》。鮑照的《采菱歌》一共有七首，第一首就是上面介紹的近體絕句（律絕句），但是這一首據說還有一種版本：

騖舲馳桂浦，息棹偃椒潭。【弄弦瀟湘北，歌菱清漢南】。

其中，第三句是：弄弦瀟湘北，仄平平平仄，如果是這個版本，就不是律絕句而是古絕句了。

無論是不是律絕句，可以肯定的是，在劉宋時期，鮑照不可能有意作出律絕句來。要么是后人傳抄錯了，要么就是詩人創作時湊巧偶合而已。

除了第一首以外，后面六首都是古體絕句，其中3首押仄韻：

思今懷近憶，望古懷遠識。懷古復懷今，長懷無終極。煙噎越嶂深，箭迅楚江急。空抱琴心悲，徒望弦開泣。弭榜搴蕙荑，停唱納薰若。含傷拾泉花，縈念采云萼。

這三首仄韻詩，押的都是入聲韻。鮑照其他的仄韻絕句，也有這個特點，大部分押入聲韻。

另外3首，是押平韻的古絕句：

睽闊逢暄新，凄怨值妍華。秋心殊不那，春思亂如麻。要艷雙嶼里，望美兩洲間。裊裊風出浦，沉沉日向山。緘嘆凌珠淵，收慨上金堤。春芳行歇落，是人方未齊。

需要注意的是，鮑照這七首絕句的押韻，完全符合宋朝的平水韻。可知，詩人押韻的標準，一直以來的變化并不算太大。

三、鮑照其他的五絕關于對仗

《王昭君》是一首仄韻的古絕句，押入聲韻：

既事轉蓬遠，心隨雁路絕。霜鞞旦夕驚，邊笳中夜咽。

《吳歌二首》中，第一首押平聲，第二首押仄聲（入聲韻）：

夏口樊城岸，曹公卻月樓。觀見流水還，識是儂淚流。人言荊江狹，荊江定自闊。五雨了無聞，風聲那得達。

《幽蘭》五首，第三首押仄聲韻（去聲韻），其他四首平聲韻：

傾輝引暮色，孤景留思顏。梅歇春欲罷，期渡往不還。簾委蘭蕙露，帳含桃李風。攬帶昔何道，坐令芳節終。結佩徒分明，抱梁輒乖忤。華落知不終，空愁坐相誤。眇眇蛸掛網，漠漠蠶弄絲。空慚不自信，怯與君畫期。陳國鄭東門，古今共所知。長袖暫徘徊，駟馬停路歧。

另有《中興歌》十首，6首平聲韻：

碧樓含夜月，紫殿爭朝光。彩墀散蘭麝，風起自生芳。白日照前窗，玲瓏綺羅中。美人掩輕扇，含思歌春風。北出湖邊戲，前還苑中游。飛縠繞長松，馳管逐波流。九月秋水清，三月春花滋。千金逐良日，皆競中興時。窮泰已有分，壽夭復屬天。既見中興樂，莫持憂自煎。襄陽是小地，壽陽非帝城。今日中興樂，遙冶在上京。

4首仄聲韻，也是入聲韻：

千冬遲一春，萬夜視朝日。生平值中興，歡起百憂畢。中興太平運，化清四海樂。祥景照玉臺，紫煙游鳳閣。三五容色滿，四五妙華歇。已輸春日歡，分隨秋光沒。梅花一時艷，竹葉千年色。愿君松柏心，采照無窮極。

鮑照的這些五言絕句，大部分受到吳聲、西曲的影響，有意模仿南方民歌的風格創作。

另外，鮑照五絕中，有四句全對者，如“騖舲馳桂浦”；有前兩句對者，如“梅花一時艷，竹葉千年色”；有后兩句對者，如“祥景照玉臺，紫煙游鳳閣”；有四句全不對者，如“陳國鄭東門”。

雖然還沒有平仄相對，但是這和后來絕句的形式已經類似了。鮑照對于后人在絕句的創作上，起了承前啟后的作用。陸時雍甚至說：

鮑照材力標舉，凌厲當年，如五丁鑿山，開人世之所未有。

最早的絕句，據說漢朝就已經存在了。如《玉臺新詠》中四首“古絕句”、《歌辭巴郡人為吳資歌》等。不過，“絕句”這個稱呼，是南北朝時第一次出現。

魏晉南北朝時期，不少人有絕句傳世，如曹植、王獻之、謝靈運、鮑照、蕭衍、沈約等人，但是符合后來格律的律絕句極少。

在鮑照的五絕中，《采菱歌》第一首如果是“簫弄澄湘北”這個版本），比蕭衍的那首律絕句應該早了幾十年。也許，是詩人在聲律上的一種嘗試和探索，誤打誤撞而符合唐律。