在李易峰之前，已經記不清是誰塌房了。

一系列明星“房子塌了”的事件，有兩種概括和強烈的對比。一種成功也流，失敗也流。像李易峰這樣擁有數百萬粉絲的頂尖人物，享受著愛的“無私”支持。

另一種塌房，與李易峰相反，很不為人知，俗稱糊咖（flop），屬于他們星路上高光的時刻，基本上就是“塌房”的時刻。

評價這類藝術家，在知名度、才華、藝術成就上一無是處，就算不看個人德行，更不要說個人德行的重要性了。

這些年來，我們一直被偶像迭代的碰撞所拖累。沒有人在討論歌手和藝人作品的音樂性和藝術性，但頭像“數據工”卻不停地刷虛擬號，證明自己的偶像很紅。

來自《加油！來自好男兒的李易峰是數據中的紅人。在古裝仙俠劇《古劍奇譚》中“百里屠蘇”的加持下，她成為了一個真正的愛豆。

2016年是李易峰的亮點。作為當紅小鮮肉，他是被“老炮兒”稱贊的好孩子，也被視為偶像的正確打開方式。

現在回頭看看諷刺之處。年輕而充滿活力的藝術家在名利場中來來去去。戴面具是慣性，充滿溫情和情欲是人之常情，但如何約束他們的行為卻無解。

雖然學生受歡迎，但他們的藝術成就仍然得不到認可。即便如此，也不影響他們擁有龐大的粉絲市場，他們擁有一切。它形成了一個閉環，冰山之下無德無才，冰山之上有數據流量。

如何約束各種商業設計，就是如何約束粉絲為偶像花錢。粉圈文化讓花錢的多少成為粉絲話語權的基礎，進而成為偶像商業價值的衡量標準。

雖然年輕人多愛自己多愛偶像總是徒勞的。但我們并沒有一味的期待完美的偶像設定，而是對現實有著清醒的認識，并且是認真的。

偶像市場經歷了野蠻生長，也在強大的社會法律和道德約束下完成了自我凈化和清除。在偶像制造方面，無論一個藝術家有多受歡迎，他的才華、行為、價格和人員配置都應該是制約因素。

讓偶像成為偶像，就是用自己的才華、傳遞的能量、價值觀打動人。然后生產出優質的內容，才配擁有數據之外的市場。

在這個冰冷高速的流量市場，好作品稀缺，好角色更是鳳毛麟角。所有輝煌的背后，是這個行業的蒼涼、艱辛和令人肅然起敬。藝術是有門檻的，只有才華和美德才配站在舞臺中央，而這才是所有魅力背后真正的偉大。

明星宅塌不是吃瓜一笑而過的事件，而是群體態度的亮劍。雖然道德標準的寬窄不一，但道德本身不變的標尺，應該是識別善惡的底線，是市場去留的準則。