最近，隨著《胡同》《我們這十年》等年代劇的播出，有觀眾發現，似乎越來越多的年輕演員出現在這一系列的作品里面。

說到年代劇，可能因為它的時代背景、演員陣容、題材創作等問題，經常被觀眾打上“晦澀”、“枯燥”、“老年化”等標簽，但近些年卻已經有些變化。

那么為何年代劇越來越愛用年輕演員呢？

首先，業內人士普遍認知，所謂年代劇應該是指清末至改革開放時期相關的影視劇，題材含革命戰爭，時代變遷，諜戰，民國等等。

一說到以前的時代劇，常常因為“難懂”，“枯燥”，“老年化”等等頭銜，不被大眾看好。隨著影視業的發展需求，年代劇不能只是在中老年市場活躍，它要延續大眾化，不得不吸收越來越多的年輕演員入局，這樣的年輕態de時代劇，才是真的市場需求。

如《胡同》里的趙露思、關曉彤、侯明昊；《我們這十年》里的林一、譚松韻等等，都是年輕代演員藝人上線。不論是導演，還是藝人統籌們，都給出答案是現在的影視市場絕大部分題材都是奔“年輕化”來的，對于現在的年代劇賽道，相對于年輕藝人，尤為重要。

主要體現在一個是對一些接不到戲，沒太多關注度的腰尾部藝人，讓他們有戲可拍；另外就是頭部藝人轉型問題，相對于像王一博、李現、易烊千璽等頭部頂流進入這個賽道，年代劇在他們的職業履歷中非常不錯。

當然，不是所有年輕人都能隨便演好每一分角色的。對于挑選藝人來說，首先要注重個人形象、商業價值以及角色匹配度問題，有得甚至還需要考核藝人愿不愿意學習歷史以及自身的文化素質是否過硬等等。

不僅如此，實力派年輕演員能給年代劇帶來不一樣的精彩，之前的《山海情》獲得好口碑，除了一眾老戲骨之外，年輕演員的表演也非常精彩，熱依扎、黃堯、白宇帆、姜冠南 、王莎莎等等。

除了這些，就是創作的年輕化，也就是說題材要加入更多流行元素了。

有了這些苛刻的要求，才有精彩的影視作品呈現給觀眾，如趙麗穎的《幸福萬家》，李沁的《白鹿原》，周冬雨的《麻雀》等，都是值得一看的年輕態版時代劇。